首页
树洞
读渡边淳一《化妆》有感
蝈蝈天堂
近期看了许多渡边老先生的作品，本人觉得对感情描写之细腻，绝对是日本作家中的佼佼者，看过《一片雪》、《再爱一次》、《失乐园》，这些作品大多描写中年人的爱情，身为中年的我，有时候想想也需要爱，可现在的爱情和以前的不一样，没有那么多的激情和浪花，而《化妆》这本书不同以往，而是从四个青春女孩角度描写的爱情生活，每个人的爱情价值观不同，所以呈现出来的也不一样。
开篇“真是的，樱花干吗开得这么拼命呢？”就让人似乎感受到无奈。
其实仔细想想，每一个走过爱情的人，静下来仔细想想，是不是都会说，我们为什么要那么的拼命。
想想自己的历程，是不是自己一直再为某个目标而拼命。
言归正传，《化妆》从樱花开始，以樱花结束，每一个女孩都像一朵樱花，拼命的像世界绽放自己。
小说以三姐妹赖子、里子和槙子和已经去世玲子（生活在赖子身上）欣赏京都若绯红的轻云般凄美安然的樱花展开；以暮色笼罩的樱花让三姐妹想起了各自的心事，思考着各自的未来作结。
樱花贯穿着小说的始终，三姐妹的情感也像樱树开花般拼命。
小说《化妆》中给我印象最深的人物是里子。
里子的母亲阿常给她找了一个温和敦厚、过日子型的丈夫——菊雄，里子是茑乃家三个女儿中最有可能继承料亭家业的，年纪轻轻就成了料亭的小老板娘。
在别人眼里丈夫菊雄踏实，能干，老实巴交，是个非常符合上门女婿的标准，而在里子的眼里却变成了缺点；在外人的眼里里子是幸福的，可是在里子的眼里，平淡的幸福却是不幸的，里子渴望激情生活，不希望这种平淡的生活，甚至讨厌和丈夫的性生活，直到椎名的出现，看到椎名，里子看到生活下去的方向，从想到实现，在怀了椎名的孩子后，她离开了家，与丈夫离了婚，独自抚养着孩子真幸。
在里子的感情历程中，里子对与菊雄之间的那种让人人羡慕的婚姻生活却感到倦怠，对与椎名之间的婚外恋始终保持着独立没有一点物质上的欲求，甚至在有了椎名的孩子以后，椎名不敢为了里子抛弃自己的家庭，无法给予里子精神上的慰藉的情况下，里子表现出了异常的刚烈与坚韧。
在里子的刚烈与坚韧的背后应该是深受了京都那灿若云霞的樱花的诱惑，日本女性在那个时代，向往真正浪漫、灿烂的爱情是多么的美好。
这种文化心理作用下使像里子一样的女性想要像樱花般拼命地绽放，尽情的燃烧，摆脱平淡生活的倦怠感。
渡边先生有意把日本民族对于官能享受的宽容放大，将束缚悖德之爱的伦理弱化到极致，所以里子在对椎名的爱情里是绝不谈家庭的，也少有主动去探寻椎名家庭情况的举动，相反，在坠入与椎名的爱情之后，与菊雄的亲近反而成了对椎名的不忠，这是因为里子只忠诚于爱情(于爱情)，在爱情里里子的内心是自由的，正是因为她在与椎名的爱情里保有着自己的自由，在这段不伦之爱中才获得了她所认为的纯爱。
日本女性普遍结婚后就进入家庭主妇一样的生活，相夫教子，水一样的生活，没有任何波澜，看似幸福，实则悲哀。
我认为每一个家庭主妇，都有自己的无奈与孤独，如果一旦碰到某个激起浪花的人出现，她们就会疯狂。
渡边先生的文章大部分都是深化这部分女性的深层感想，《再看一次》，为什么老人不能有爱情，老人的爱情就要被人指指点点，《失乐园》，两个对现有婚姻已经寂寞到死人一样，彼此碰到对方，再次找到真爱，为了真爱，宁愿去死，也要保存这份真爱。
好了说一说赖子和玲子吧， 我觉得她俩是一个人，仅仅是本人个人意见，希望大家多多探讨。
其实想想，在日本当时那个时代，作为艺伎，可以选择的生活方式多吗？
其实不多！
从舞伎、歌伎、艺伎一步步成长，但大多数人都希望找到一个长期养着他们的人，他们注定很难有真正的幸福！
而玲子和赖子在二十岁被熊仓玷污，其实在当时日本很正常，而作为双胞胎的两个人无法接收，一个自杀，一个对性冷谈，也可以说无性意识，但作者最后让赖子喜欢上了仇人的儿子，这样一个戏剧效果，但赖子知道的爱情，选择新的生活。
这也是本人认为写的最好的地方。
槙子是把爱情和婚姻分的清清楚楚的人，认为爱情是爱情，性是性，婚姻是婚姻，生活是生活！
就像结婚前也和那个大叔体验一夜情，享受这种生活，觉得不同年龄的男人给予爱性生活完全不一样。
其实真的是这样，想想现在我们的社会，那么多的婚外情，情人，小三，是不是都是厌倦某种生活，体验新的生活，但这些都违反了我们的伦理道德。
其实生活更多的是坚持无奈。
就像那句话说那样“平平淡淡才是真”。
本人觉得生活需要色彩，需要浪漫，需要激情。
夫妻双方应该相互创造。
一次一起二人浪漫的聚会，一次一起K歌。
一次一起小小的旅行，没有别人，只有你们连个人。
最后聊聊母亲阿常。
这个老太太传统的坚守着家业，希望能维持传统，却不得不面对铃子的自杀，赖子的远离，槇子的叛逆，最后，身边最乖巧的里子给了她最沉重的打击，阿常是那种典型的日本老太太。
我一直以同情的眼光追随着阿常的孤独与落寞。
直到抱着里子的儿子惊呼：“啊呀！他有小鸡鸡哩！”两眼像发现宝藏一样闪闪发光。
“好可爱的小鸡鸡”她嘴里喃喃念着，眼光盯着不动。那形容不出的感动表情和憧憬的眼神，对于一直由女系继承的“茑艿家”来说，一个男丁的降生意味着新的生活开始。阿常的表情从这里开始变得丰富而有趣。
下面简单聊聊小说中男人，男性所体现出的矛盾、复杂世界也充满了美感：温柔而高大的(高大的)椎名，身为男性，不可能充分发展自己“自然人”的纯真美善的一面，这个“社会人”，他承担着自己不可控制的一切现实重负，他是理性的，清冷的，就像他陪里子挑选杯子时所感叹的那样：“日本人喜欢石头、木材这类素材，我却觉得这些东西太多表情，让人郁闷，水晶玻璃看似没有表情，但是它那冰冷沉默的感觉又让人觉得清爽。”于是里子抱怨：“你这么说，我倒觉得你很像水晶玻璃呢！”在她的眼里，椎名有着再怎么接近也难以掌控的冷静清醒，那是不同于温柔体贴的椎名自身散发的孤独阴影。
面对甜蜜而棘手的爱情，椎名也曾真实地畏怯、退缩，而另一方面，他是如此尊重女性所高举的爱的价值，他珍惜里子的爱情，并尽他的力量呵护之；而有时，他不得不沉默———“男人不像女人那样会表达感情，他们远比女人知道表现爱情的深沉谨慎而一径保持沉默，却也让人无奈。”他的沉默连同他的退缩、他的再坚持、他的逃避出走及其后的回归，一起构成了男性世界矛盾而复杂的美感和魅力。
熊仓是一个典型的生意场的男人，在那个时代，他认为玷污了赖子姐妹，在正常不过了，并且在灯红酒绿的社交场里，不只一个赖子，他有很多赖子，但为了生活，最好死在了生意场上。
看完《化妆》，我很想再看看中国的经典名著《红楼梦》，感受一下它的伟大。
读渡边淳一《化妆》有感
蝈蝈天堂
近期看了许多渡边老先生的作品，本人觉得对感情描写之细腻，绝对是日本作家中的佼佼者，看过《一片雪》、《再爱一次》、《失乐园》，这些作品大多描写中年人的爱情，身为中年的我，有时候想想也需要爱，可现在的爱情和以前的不一样，没有那么多的激情和浪花，而《化妆》这本书不同以往，而是从四个青春女孩角度描写的爱情生活，每个人的爱情价值观不同，所以呈现出来的也不一样。
开篇“真是的，樱花干吗开得这么拼命呢？”就让人似乎感受到无奈。
其实仔细想想，每一个走过爱情的人，静下来仔细想想，是不是都会说，我们为什么要那么的拼命。
想想自己的历程，是不是自己一直再为某个目标而拼命。
言归正传，《化妆》从樱花开始，以樱花结束，每一个女孩都像一朵樱花，拼命的像世界绽放自己。
小说以三姐妹赖子、里子和槙子和已经去世玲子（生活在赖子身上）欣赏京都若绯红的轻云般凄美安然的樱花展开；以暮色笼罩的樱花让三姐妹想起了各自的心事，思考着各自的未来作结。
樱花贯穿着小说的始终，三姐妹的情感也像樱树开花般拼命。
小说《化妆》中给我印象最深的人物是里子。
里子的母亲阿常给她找了一个温和敦厚、过日子型的丈夫——菊雄，里子是茑乃家三个女儿中最有可能继承料亭家业的，年纪轻轻就成了料亭的小老板娘。
在别人眼里丈夫菊雄踏实，能干，老实巴交，是个非常符合上门女婿的标准，而在里子的眼里却变成了缺点；在外人的眼里里子是幸福的，可是在里子的眼里，平淡的幸福却是不幸的，里子渴望激情生活，不希望这种平淡的生活，甚至讨厌和丈夫的性生活，直到椎名的出现，看到椎名，里子看到生活下去的方向，从想到实现，在怀了椎名的孩子后，她离开了家，与丈夫离了婚，独自抚养着孩子真幸。
在里子的感情历程中，里子对与菊雄之间的那种让人人羡慕的婚姻生活却感到倦怠，对与椎名之间的婚外恋始终保持着独立没有一点物质上的欲求，甚至在有了椎名的孩子以后，椎名不敢为了里子抛弃自己的家庭，无法给予里子精神上的慰藉的情况下，里子表现出了异常的刚烈与坚韧。
在里子的刚烈与坚韧的背后应该是深受了京都那灿若云霞的樱花的诱惑，日本女性在那个时代，向往真正浪漫、灿烂的爱情是多么的美好。
这种文化心理作用下使像里子一样的女性想要像樱花般拼命地绽放，尽情的燃烧，摆脱平淡生活的倦怠感。
渡边先生有意把日本民族对于官能享受的宽容放大，将束缚悖德之爱的伦理弱化到极致，所以里子在对椎名的爱情里是绝不谈家庭的，也少有主动去探寻椎名家庭情况的举动，相反，在坠入与椎名的爱情之后，与菊雄的亲近反而成了对椎名的不忠，这是因为里子只忠诚于爱情(于爱情)，在爱情里里子的内心是自由的，正是因为她在与椎名的爱情里保有着自己的自由，在这段不伦之爱中才获得了她所认为的纯爱。
日本女性普遍结婚后就进入家庭主妇一样的生活，相夫教子，水一样的生活，没有任何波澜，看似幸福，实则悲哀。
我认为每一个家庭主妇，都有自己的无奈与孤独，如果一旦碰到某个激起浪花的人出现，她们就会疯狂。
渡边先生的文章大部分都是深化这部分女性的深层感想，《再看一次》，为什么老人不能有爱情，老人的爱情就要被人指指点点，《失乐园》，两个对现有婚姻已经寂寞到死人一样，彼此碰到对方，再次找到真爱，为了真爱，宁愿去死，也要保存这份真爱。
好了说一说赖子和玲子吧， 我觉得她俩是一个人，仅仅是本人个人意见，希望大家多多探讨。
其实想想，在日本当时那个时代，作为艺伎，可以选择的生活方式多吗？
其实不多！
从舞伎、歌伎、艺伎一步步成长，但大多数人都希望找到一个长期养着他们的人，他们注定很难有真正的幸福！
而玲子和赖子在二十岁被熊仓玷污，其实在当时日本很正常，而作为双胞胎的两个人无法接收，一个自杀，一个对性冷谈，也可以说无性意识，但作者最后让赖子喜欢上了仇人的儿子，这样一个戏剧效果，但赖子知道的爱情，选择新的生活。
这也是本人认为写的最好的地方。
槙子是把爱情和婚姻分的清清楚楚的人，认为爱情是爱情，性是性，婚姻是婚姻，生活是生活！
就像结婚前也和那个大叔体验一夜情，享受这种生活，觉得不同年龄的男人给予爱性生活完全不一样。
其实真的是这样，想想现在我们的社会，那么多的婚外情，情人，小三，是不是都是厌倦某种生活，体验新的生活，但这些都违反了我们的伦理道德。
其实生活更多的是坚持无奈。
就像那句话说那样“平平淡淡才是真”。
本人觉得生活需要色彩，需要浪漫，需要激情。
夫妻双方应该相互创造。
一次一起二人浪漫的聚会，一次一起K歌。
一次一起小小的旅行，没有别人，只有你们连个人。
最后聊聊母亲阿常。
这个老太太传统的坚守着家业，希望能维持传统，却不得不面对铃子的自杀，赖子的远离，槇子的叛逆，最后，身边最乖巧的里子给了她最沉重的打击，阿常是那种典型的日本老太太。
我一直以同情的眼光追随着阿常的孤独与落寞。
直到抱着里子的儿子惊呼：“啊呀！他有小鸡鸡哩！”两眼像发现宝藏一样闪闪发光。
“好可爱的小鸡鸡”她嘴里喃喃念着，眼光盯着不动。那形容不出的感动表情和憧憬的眼神，对于一直由女系继承的“茑艿家”来说，一个男丁的降生意味着新的生活开始。阿常的表情从这里开始变得丰富而有趣。
下面简单聊聊小说中男人，男性所体现出的矛盾、复杂世界也充满了美感：温柔而高大的(高大的)椎名，身为男性，不可能充分发展自己“自然人”的纯真美善的一面，这个“社会人”，他承担着自己不可控制的一切现实重负，他是理性的，清冷的，就像他陪里子挑选杯子时所感叹的那样：“日本人喜欢石头、木材这类素材，我却觉得这些东西太多表情，让人郁闷，水晶玻璃看似没有表情，但是它那冰冷沉默的感觉又让人觉得清爽。”于是里子抱怨：“你这么说，我倒觉得你很像水晶玻璃呢！”在她的眼里，椎名有着再怎么接近也难以掌控的冷静清醒，那是不同于温柔体贴的椎名自身散发的孤独阴影。
面对甜蜜而棘手的爱情，椎名也曾真实地畏怯、退缩，而另一方面，他是如此尊重女性所高举的爱的价值，他珍惜里子的爱情，并尽他的力量呵护之；而有时，他不得不沉默———“男人不像女人那样会表达感情，他们远比女人知道表现爱情的深沉谨慎而一径保持沉默，却也让人无奈。”他的沉默连同他的退缩、他的再坚持、他的逃避出走及其后的回归，一起构成了男性世界矛盾而复杂的美感和魅力。
熊仓是一个典型的生意场的男人，在那个时代，他认为玷污了赖子姐妹，在正常不过了，并且在灯红酒绿的社交场里，不只一个赖子，他有很多赖子，但为了生活，最好死在了生意场上。
看完《化妆》，我很想再看看中国的经典名著《红楼梦》，感受一下它的伟大。
